Філологічний аналіз тексту

Осінь нічого не склав. А якби й склав, то так: «Свинюшка товста моя!» Мовлення няньки майже не представлена в оповіданні, однак з нею зв'язані цитати з добутків Пушкіна й Лермонтова. Порівн.:

Нянька співає:
По каменях струменіє Терек,
Хлюпає мутний а-а-червоний...
Злий чечен повзе на берег,
Те-Очит свій кинжа-а-а-ал...

Ці цитати переломлюються в дитячій свідомості й перетворяться, відкриваючи ряд аллюзийных зближень із міфологічними образами: ...Через зимову хмару виходить грізно сяючий місяць; з мутної Карповки виповзає на зледенілий бережок чорний чечен, волохатий, блищить зубами... Межтекстовые зв'язку в результаті здобувають характер своєрідного каламбуру.
Эксплицитные цитати доповнюються цитатами імпліцитними (схованими) і ремінісценціями (від позднелат. reminiscentia - 'спогад'), які неявно (за допомогою окремих образів, інтонації й ін.) нагадують читачеві про інших добутках, див., наприклад: ...Нянечка заплаче й сама, і підсяде, і обійме, і не запитає, і зрозуміє серцем, як розуміє звір - звіра, старий - дитя, безсловесна тварина - свого побратима. Відзначимо, що улюблена нянька, незважаючи на дискурс, її що представляє, пов'язана з мотивами невиреченого, невербального розуміння, серцем. Вона скоріше «безсловесна», її дискурс в оповіданні асимілює «чужі» слова (Пушкіна, Лермонтова, казок).
Интертекстуальный комплекс, пов'язаний з образом Марь-Іванни, носить більше розгорнутий і складний характер. Він підкреслено логоцентричен і включає елементи культурного коду збіглої епохи. У тексті в результаті виникає протиставлення «тепер - тоді», «сьогодення - минуле». Якщо цитати з творів Пушкіна й Лермонтова невіддільні для героїні від сьогодення, то мовлення Марьиванны вона сприймає як знак минулі.
Оповідання вбирає в себе розрізнені, зовні не зв'язані один з одним репліки Марьиванны й фрагменти її оповідань, що містять яскраві характерологические мовні засоби: «Усе було так добірно, делікатно...» - «Не говорите...» - «А зараз...»; «Ямамочке, покійниці, завжди тільки "ви"говорила. Ви, ненька... повага була. А це що ж...»
Интертекстуальный комплекс, пов'язаний з образом Марьиванны, також включає фрагмент романсу «Я їхала додому...» і [236] вірша її дядька Жоржа (три поетичних тексту наведені в оповіданні повністю й становлять своєрідну трилогію). Ці вірші являють собою пародійне зниження романтичних, неоромантических і псевдомодернистских поетичних добутків, при цьому вони породжують интертекстуальные зв'язку, значимі для оповідання. Вірша дядька Жоржа співвідносять текст із невизначеною множинністю поетичних добутків, відомих читачеві, і, ширше, з типологічними особливостями цілих художніх систем; интертекстуальные зв'язку в цьому випадку носять характер культурно-історичних, аллюзийных ремінісценцій.
Так, наприклад, вірш «Нянька, хто так голосно скрикнув, за віконцем промайнув...» співвідноситься з романтичними баладами й дитячими «страшними» віршами, крім того, воно відсилає читача й до конкретних текстів - «Лісовому паную» Ґете (у перекладі В.А. Жуковського) і «Лихоманці» А. Фета (див. явні композиційні й ритмічні переклики), а «семантичний ореол» (по визначенню М. Гаспарова) чотиристопного хорея вказує не тільки на «баладну традицію», але й на традицію колискової1. «Страшне» вірш
1 Див.: Гаспаров М.Л. Метр і зміст. - М., 1999. - С. 155.
[...]
Початок
[1] [2] [3] [4] [5] [6] [7] [8] [9] [10] [11] [12] [13] [14] [15] [16] [17] [18] [19] [20] [21] [22] [23] [24] [25] [26] [27] [28] [29] [30] [31] [32] [33] [34] [35] [36] [37] [38] [39] [40] [41] [42] [43] [44] [45] [46] [47] [48] [49] [50] [51] [52] [53] [54] [55] [56] [57] [58] [59] [60] [61] [62] [63] [64] [65] [66] [67] [68] [69] [70] [71] [72] [73] [74] [75] [76] [77] [78] [79] [80] [81] [82] [83] [84] [85] [86] [87] [88] [89] [90] [91] [92] [93] [94] [95] [96] [97] [98] [99] [100] [101] [102] [103] [104] [105] [106] [107] [108] [109] [110] [111] [112] [113] [114] [115] [116] [117] [118] [119] [120] [121] [122] [123] [124] [125] [126] [127] [128] [129] [130] [131] [132] [133] [134] [135] [136] [137] [138] [139] [140] [141] [142] [143] [144] [145] [146] [147] [148] [149] [150] [151] [152] [153] [154] [155] [156] [157] [158] [159] [160] [161] [162] [163] [164] [165] [166] [167] [168] [169] [170] [171] [172]